在所有原稿類中，除水墨國畫以外，都可采用傳統(tǒng)的復制工藝——以三原色為主，黑版為輔來獲取較好的復制效果。針對水墨國畫以墨為主，以色為輔，注重墨韻，墨分焦、濃、重、淡、輕的特點，采取ICR（非彩色結構）復制工藝。

注重電分機掃描部分的操作

1、正確確定黑、白場的密度范圍。因水墨國畫一般是在宣紙上作畫，而宣紙白度低，偏灰，需在其北背面襯一張比畫稿略大一點的175克/平方米進口銅版紙，來提高其反差。高光密度的確定，應以白紙部位風好絕網，使淡調處墨在宣紙上霏開，墨隨水流的痕跡表現(xiàn)出來。暗調密度應確定在濃墨處，密度為1.8-1.9，而不是焦墨處或重墨處。如設定在焦墨處，則暗調層次被壓縮，階調顯得平薄，暗調密度不夠；如設定在重墨處，則階調并級，暗調糊死。

2、層次階調的確定。BK-G的設定即黑版階調的設定是水墨國畫復制成敗的關鍵，應視原稿的具體情況設定為4或5，使暗調濃墨處K為97%，而焦墨處可為100%，以使階調更飽滿。確定階調層次應抓好淡墨和濃墨處的網點百分比，淡墨處設定為Y：M1%，C2%，K1%。濃墨處Y：M45%，C55%，K97%，應使黑版的階調變化能充分包涵原稿上的層次變化。

3、選用適當?shù)腢SM量。適當?shù)腢SM量選擇，可起到增強水墨國畫的藝術感染力，可在正常反射稿設定的USM量5-6-7-1的基礎上減弱淡調，增強暗調，設定為3-5-7-1，使淡中調處顯得氣氛生動，不生硬，暗調細微層次分明，符合人眼的視覺特性為藝術鑒賞的要求。

4、顏色部分的處理。水墨國畫雖是以墨為主，以色為輔，但如做好顏色部位的調節(jié)，可起到畫龍點睛的作用。因選用長階調墨版和水墨國畫顏色中有墨，會使復制出來的顏色偏暗。可選擇在顏色校正通道上適當減去黑版的量5%-10%，可一掃因采用ICR工藝而使畫面顯得過于沉悶，成為水墨國畫復制的亮點。

在Photoshop軟件中做適當補償

將掃描好的圖像在Photoshop中打開，仔細檢查掃描的圖像階調是否全部包含了原稿上的全部階調。并根據(jù)原稿上階調頒的特點，用curves作適當調整。如為了突出表現(xiàn)原稿淺淡調處的層次所展現(xiàn)出的霧氣，可對黑版曲線作曲線a的調整。

應用ICR工藝，不僅能解決采用傳統(tǒng)工藝復制時所遇到的難題。如中性灰平衡難，層次再現(xiàn)顧此失彼，如強調淺中調，暗調受損，保持暗調層次，淺淡調層次難以顧全，而且能解決印刷中墨層干燥，背面蹭臟等問題，并可節(jié)省彩色油墨的量，為工藝的數(shù)據(jù)化，規(guī)范化操作提供條件，為藝術再現(xiàn)水墨國畫提供了一條行之有效的工藝方法。